- · 《影像研究与医学应用》[05/29]
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川内伦子影像特征之人文意义(2)
作者:网站采编关键词:
摘要：2.2.2 影像的隐喻义 艺术的价值在于传达观念，各门类都曾兴起过自我讨论，文学领域的大家托马斯·斯特尔那斯·艾略特提出， “论诗，就必须从根本上把
2.2.2 影像的隐喻义 艺术的价值在于传达观念，各门类都曾兴起过自我讨论，文学领域的大家托马斯·斯特尔那斯·艾略特提出， “论诗，就必须从根本上把它看作诗，而不是别的东西” ，由此引发出 “艺术客观性” 和 “纯诗” 的热潮[6]。但艺术毕竟为艺术，是为人类认知提供借鉴与参考的，摄影画面绝不只是限于一张平面如此简单。于是观者们开始一场漫长的猜忌之旅，无法停歇——这是如今的隐喻市场。
川内的拍摄对象犹如生活中随处可见却常常忽视的风景，譬如清晨扑腾扇起翅膀的鸟群、火的燃烧等等。尽管司空见惯，但这些影像内质实际都在叙述、传递着她对生与死的思考[7]；乌泱泱一同飞翔的鸟群和蓝天下自在的火焰……无论是什么场景，快门按下的瞬间，眼前的事物被定格，这一瞬间便死在了照片之中。川内直言害怕这样的死亡，无法逃脱只好用更直接的方法去面对。川内的摄影集《Ametsuchi》《Halo》选用的是4×5的大画幅，呈现出更为宏大的世界（图2、3）。川内透过影像由自己人生的点滴上升到了对于整个生命的观察，将包围着作者本人的一切：所遭遇的、所看见的，所思考的，通过作品统统传递给了观者。川内所选用的拍摄思路以及内容都是她所身处的社会与历史赐予她的，她再同自身的独特性相勾连[8]。由此形成川内所独有的摄影美学。
2.2.3 川内伦子影像特征的总结与提炼 川内的影像具有朴实平凡而让观者忍不住细看的能力。她的画面干净、有主次之分，加之她冷静客观的旁观角度，透露出其掌控力；画面中多与光、烟雾、水、火互动，勾勒出其作品自然风格的倾向；或大面积地拍摄小而密集的物体，形成多层次、丰富的画面；对比度低，拍摄的主体物不超过3种，即使饱和度略高，画面却不显得花哨。
川内注视着每一个对象物，在物体运动的正当时，按下停滞时间的快门键，从而使得画面具有流动的特征。她的平静、温婉与敏锐，使她成为日本当代摄影中最独特的摄影师之一。她的摄影代表了一种对当下生活的注视与沉思。川内的摄影极大地影响了21世纪初代年轻人，他们在拍摄时营造出 “小清新” 的影响氛围，运用方形取景，把色彩调得过分澄明，降低画面对比度，追逐生活中的日常之物。川内摄影方式的出现，在以纪实摄影为主的摄影界投入了一颗石子，对比纪实摄影主导的真实与震撼，川内的 “新纪实” 显得轻微而美妙。没有政治的映射，只有对眼前生活的放大。川内的极简影像中透出日本婉约美学，是结合了日本自身环境所自然而然产生的美学观念，有着传统的 “细腻精巧” 理念[9]。
在川内之前，日本主流摄影并不关注于自然风光，他们更追逐深刻的社会纪实。20世纪90年代后的新生代日本摄影师们，在影像表达中逐渐增加自我的成分。作品不再如同前辈们以灾难为中心，而是利用日常中细小的东西去展现，图像更为细腻与复杂[10]。川内的影像重新定义了日常生活所怀有的艺术美，不仅是摄影艺术，也给其他艺术带入了轻松简约的艺术思辨氛围。
3 川内伦子影像表达之于当代人文
3.1 主观性与客观性的交融
在摄影的过程中，主观性与客观性的存在是绝对交融的。摄影并不完全客观，它所记录下来的 “事实” 并不绝对正确，所拍摄的是事物的某一面，只是相对正确；且相机被摄影师所掌控，是私人化、主观化的。但在摄影诞生之初，绘画界认为它更 “佯装” 生动地替大众展示了一个所谓真实无渲染的世界而勃然大怒，指的便是客观性。
在不同的摄影师镜头下，主客观的交融程度各不一致。川内为大众所展示出的世界之所以获得那么多的喜爱与赞誉，或许是因为拍摄对象直面镜头的 “赤裸感” 给观众造成了错觉，也就是客观大于主观。但是无纯粹客观性的摄影，川内的本意是想借由拍摄，记录下自己的生活，逐渐地，她意识到 “必须考虑到那些存在于外在世界的共通意识” 。她的拍摄是提前预估好的，那些令人惊艳、着迷的画面是经过主观考虑的。
图1 《AILA》摄影集
图2 《Ametsuchi》摄影集
图3 《Halo》摄影集
图4 《川が私を受け入れてくれた》摄影集
川内曾在Unseen Magazine的采访中表示，摄影集的排序是将不同主题混合搭建起来的，她认为这样会得到新的启示，通过主观的方式让观者领悟到客观之美。共存在地球上的许多事物，在乍看之下没有明显联系，但是它们却暗含着自然界的某种平衡。川内坦言，希望通过她的作品，能够让花时间关注照片的人们分享到这一份对于大自然的感激之情。
文章来源：《影像研究与医学应用》 网址: http://www.yxyjyyxyy.cn/qikandaodu/2021/0613/1530.html
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