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褪色 的永恒浅谈如何用黑白影像拍好婚礼

来源:影像研究与医学应用 【在线投稿】 栏目:期刊导读 时间:2020-12-15
作者:网站采编
关键词:
摘要:?光圈:f/2,速度:1/250s焦距:135mm,ISO:400在酒店旁边的一条小路上拍摄的,我想要凸显一种纵深感,远处的霓虹灯和广告牌显得有些过于抢眼,黑白影像可以很好。 你和黑白摄影之间

?光圈:f/2,速度:1/250s焦距:135mm,ISO:400在酒店旁边的一条小路上拍摄的,我想要凸显一种纵深感,远处的霓虹灯和广告牌显得有些过于抢眼,黑白影像可以很好。

你和黑白摄影之间是不是有误会?

总觉得它是纪实的、沉重的,不适合来表现婚礼的喜庆。

难道婚礼最终留下的非要是如庙会般的记忆吗?

黑白不仅是纪实的,更是主观的、想象的、纯粹的、饱含情绪的,它将繁琐、丰富的现实世界凝练成黑白灰的层次,记忆是有选择的,黑白将这种选择更诗意化。

让我们跟随怀念树的镜头,来一起感受黑白婚礼摄影的魅力。

1简洁的美与情绪

用黑白去概括、呈现一场婚礼是一件有趣的事,也是一项富于挑战性的创作。简洁、单纯、凝练,更具象征性,同时拥有更大的想象空间,这也许正是黑白摄影的魅力所在。忽略色彩因素,而完全依靠黑白灰的过渡以及细腻的层次来表现人物、描绘场景,对于摄影师来说也是极大的挑战。

有些人觉得黑白摄影不适于表现中国式婚礼,其实恰恰相反,黑白更简洁、凝练,能减少不可控的环境光与色的影响,将视觉注意力集中在人的情绪和状态上。摄影本身就是做减法的过程,黑白本身也是一种减法,同时配合大光圈、浅景深的画面处理手法,将婚礼中新人自然流露出的美与情绪提炼、表达,凝固成永恒的瞬间。

?光圈:f/1.8,速度:1/1000s焦距:50mm,ISO:100婚礼日的外景拍摄,这一时段我不会打扰他们,只在旁边抓拍情绪。黑白画面更好地表现出婚纱蕾丝的质感以及新娘的肢体韵律,情绪在画面得到凸显。

?光圈:f/2,速度:1/160s焦距:135mm,ISO:500室内环境杂乱,想要抓拍到简洁的人物肖像很困难,于是利用屋内其他的人为前景,白色的衬衣和背景的白墙形成了,缝隙中的新娘是画面表达的重点。

?光圈:f/2,速度:1/160s焦距:135mm,ISO:320梳妆时,以人为前景,透过镜子的反射拍摄的母女合影。黑白的表达,让画面更经典,有一种时空穿越感。

?光圈:f/1.8,速度:1/500s焦距:85mm,ISO:160婚礼上抓拍的背影,黑西装与白头纱似乎蕴含了丰富而细腻的情绪。

2高调与低调的黑白表达

高调和低调是黑白摄影很常见的表现手法。所谓的高调,是指画面以白和浅灰调为主,深色调部分占的比重较小,但这部分确是表现和强调的重点,例如高调肖像中人的眼睛、头发部分。环境通透明亮的时候,我习惯处理成高调,给人明快、通透、清纯的感觉,在表现新娘肖像上很有优势,因为婚纱大都是白色、且质地轻柔,很容易展现出女性的纯净、柔美。

低调则正好相反,画面绝大部分是深灰、以及黑色影调,但比重小的亮部是画面的核心和重点。低调照片沉稳、有质感,适合拍摄新郎或长辈的肖像,被拍摄者最好是穿着深色服装,同时还要在拍摄环境中寻找暗调元素。

特别要注意,高调不是过曝,低调不是欠曝。在拍摄高调画面时,往往要在自动测光的基础上适当增加曝光补偿。低调画面则需适当减少曝光补偿,但要保证阴影部分有足够的层次,不能死黑,同时发挥好浅色调区域的画龙点睛作用。

?光圈:f/1.4,速度:1/8000s焦距:50mm,ISO:400这也是我在婚礼中经常抓拍的镜头,新人坐在婚车里向外张望,带着留恋与不舍。车身以及周遭环境在画面中形成了暗调效果,令视觉焦点集中在新郎的面部神情上。

?光圈:f/2,速度:1/1600s焦距:135mm,ISO:500利用前方人的手臂作遮挡,形成大面积的暗前景,屏蔽了大量琐碎元素的同时,形成了低调的画面效果,让表达重点集中在亮部正在化妆的新娘身上,并形成了视觉上的趣味性。

?光圈:f/2.8,速度:1/1250s焦距:135mm,ISO:125环境本身很亮,以天空为背景拍摄。高调的环境,洁白的婚纱,画面简洁、明快。突出表现新娘的肢体和神态。控制好画面,注意不要过曝,要保证白色的婚纱蕾丝是有细节的。

3细节也是有情绪的

黑白摄影对于表现细节层次和材料质感上有着天然的优势。婚纱上的蕾丝、新娘的头饰、新郎的皮鞋、领带、墨镜等配饰,都很适合用黑白画面来展现,简洁、干净,突出质感,直奔主题。此外,钻戒的拍摄也是婚礼照片中不可缺少的部分,用黑白和彩色可以表现出不同的味道。若想忽略环境光线和色彩的干扰,展现钻石棱面切割的质感和细节,用黑白影像来表现不失为一种好办法。

文章来源:《影像研究与医学应用》 网址: http://www.yxyjyyxyy.cn/qikandaodu/2020/1215/595.html



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